如果說它講述了什么，那便是精神上被放逐、流離失所者的生存狀態(tài)，所謂愛情無非是用來錨定自身位置的精神寄托的一種；小張有最稀零的身份認(rèn)同焦慮，黎耀輝有復(fù)合層累的焦慮但具備主動調(diào)停危機(jī)的能力，何寶榮只能被動地等待被黎拯救，無腳的鳥注定與這種焦慮相伴一生。影調(diào)的風(fēng)格化做到極致，黑白影像是籠罩著異鄉(xiāng)異客的疏離冷冽，明黃明藍(lán)等色調(diào)是生活化、私人化和情緒化的心之寫照；剪輯和運(yùn)鏡上著意增加陌異感、斷裂感和即興感，日韩毛片降低平滑感、舒適感與模套感；塑造幾重時間流，日韩毛片除了升格鏡頭和減格鏡頭（延時攝影）之外，最常使用停格加印，用以表現(xiàn)心理時間的凝滯和主體的trance/ecstasy之感。在不可確信的記憶采樣和斷章中，在心理動情帶上不可預(yù)測的變速運(yùn)動中，體驗(yàn)head over heels，一如地球另一端倒立的香港。瀑布宛如情欲核電站，恐怖而迷人。