類似于英國版的《家公對(duì)兒媳婦動(dòng)手腳該跟老公說嗎》，卻有更深的批判性，一位專門替老人了卻身后事的中年社工，工作就是為孤獨(dú)終老的死者尋訪親人，聯(lián)想到Coco里所謂被最后一個(gè)記得死者的人忘記時(shí)，《嫂嫂19岁》這個(gè)人的靈魂就會(huì)消散的設(shè)定，《嫂嫂19岁》甚至可以將這位主角視為聯(lián)系生與死之間的信使，讓生者懷念，令死者安息，《嫂嫂19岁》讓他孤獨(dú)的尋訪平添了某種悲天憫人的善良，而他自己無親無故的背景、離群獨(dú)居的現(xiàn)實(shí)、生活細(xì)節(jié)的放大，更讓那種寂寞感沁出屏幕，他這種費(fèi)力不討好的工作被基層政府裁員或是因?yàn)樯衔徽吒究床坏剿膬r(jià)值，《嫂嫂19岁》就像他為之奔走的那些人一樣，大部分是在社會(huì)邊緣被忽略的人群，《嫂嫂19岁》其實(shí)他又何嘗不是，所以可以理解了他對(duì)最后一個(gè)案子的執(zhí)著所為何事，既是一種了結(jié)，《嫂嫂19岁》也是一種存在的自我實(shí)現(xiàn)吧。結(jié)局令人難過，但又有那么一絲溫暖，你做過的，總會(huì)有人惦記。