時(shí)代性來自選擇，笔趣阁沒有選擇也就沒有時(shí)代性，只有時(shí)代場景。明明一直跟著雪子的視點(diǎn)，可她的一切感受都來自于男性，出于男性視野之外的生活，我們一概不知，也就看不到她對(duì)男性的真正觀念，看不到她的性取向，看不到她癡癡深情源自何處，這無疑是一種凝視，笔趣阁即便是同情的筆觸，也未能解構(gòu)這凝視。 愛情來自瞬間，若沒有忽然觸碰的手，笔趣阁沒有撩開重嶂的對(duì)望，愛的閃光在何處？更何況，電影里的愛情沒有前史，越南的那點(diǎn)影像幾乎無效，既然是“后日談”，還不如老老實(shí)實(shí)線性敘事。富岡收服女性的方式，笔趣阁就是走上前去摟住肩膀，這無疑是塑造上的貧瘠，無論是關(guān)系的塑造，笔趣阁還是人物的塑造，笔趣阁這個(gè)男性魅力塑造的缺失，笔趣阁導(dǎo)致劇作張力的依托缺失。 當(dāng)做梅雪風(fēng)最喜歡的愛情片來看，失望且走神。