看過(guò)不同時(shí)期的三個(gè)版本，陳建斌早年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)賦予了電影皮和話劇骨，戲謔地探討了真假虛實(shí)的問(wèn)題。戲外的糾葛帶進(jìn)入戲內(nèi)，戲內(nèi)的角色也影響著戲外，這就構(gòu)成了戲劇上的反諷。事實(shí)上，人們只愿意相信自己相信的，而不是那么在乎真相，因?yàn)槿巳硕蓟加小按_認(rèn)偏誤”(confirmation bias)。最后的舞臺(tái)是歷史的現(xiàn)場(chǎng)，馬福禮傾聽歷史的回響，人人人人人我人人人人人是他審視自我的法場(chǎng)。影片一直強(qiáng)調(diào)信念，舞臺(tái)演出被各種人打斷，信念就斷了，現(xiàn)實(shí)中要有信念，生活才能繼續(xù)。豆花咸了就是to be，沒(méi)鹽味就是not to be，這是個(gè)終極question.