知道細(xì)田守的點(diǎn)，接著數(shù)碼寶貝和夏日大作戰(zhàn)的互聯(lián)網(wǎng)探索精神，更進(jìn)一步發(fā)掘互聯(lián)網(wǎng)的“黑暗面”，以及(日本人)如何以互聯(lián)網(wǎng)的形式延展個(gè)體存在，撫平現(xiàn)實(shí)的情感傷害(野獸)和展露自我價(jià)值(美女)。 但沒(méi)分清網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實(shí)邊界的反倒是導(dǎo)演本人，被“現(xiàn)實(shí)最后一定要大于網(wǎng)絡(luò)”的正確大眾觀念綁架，當(dāng)然也沒(méi)辦法以東映動(dòng)畫的載體跳脫這些框架，以至劇本不斷暴走來(lái)掩飾網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實(shí)的矛盾和割裂，穿越時(shí)空的愛(ài)情戲，夏日大作戰(zhàn)的網(wǎng)絡(luò)大戰(zhàn)(演唱)，狼孩子的單親家庭，怪獸之子的奇跡相遇，整一個(gè)前作大雜燴。 其實(shí)說(shuō)到底是日本互聯(lián)網(wǎng)的模板，以及日本文化對(duì)隱藏和私人性的追求下的網(wǎng)絡(luò)模式，都不算歐美為中心的互聯(lián)網(wǎng)世界，當(dāng)然更不是某國(guó)，半是蜜糖半是伤电视剧完全不一樣。