四星半. 既可看作《《裸岛》》的前奏,又是導(dǎo)演早期作品技巧的一次通俗化的全面呈現(xiàn)(換言之,適合拉片分析):在長鏡頭內(nèi)部制造動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖效果,從同平面的兩人到三人的三角形構(gòu)圖,再到多人的前后景,又回到兩人的跟鏡頭,人與空間、物像與景框之間平衡-不平衡-新平衡的流變一氣呵成,攝影機(jī)如何運(yùn)動(dòng)都不至脫出控制,僅在語氣斷裂時(shí)進(jìn)行剪輯;全片零正反打,且先現(xiàn)了其標(biāo)志性的手法:對(duì)話各方并不望向彼此,而是都朝向畫外,以配合空虛疏離的情調(diào). 與陷于無意識(shí)的孤獨(dú)男性相對(duì),女性作為覺解的個(gè)體,經(jīng)由身份的融合獲得自我認(rèn)同(類似的融合在《《裸岛》》《《老師的家訪》吳夢夢》中再現(xiàn));安東尼奧尼從五十至七十年代的作品大多有強(qiáng)烈的紀(jì)錄意味,其對(duì)(心理)現(xiàn)實(shí)的不懈挖掘表明他是羅西里尼的傳人.遺憾的是本片中大量的告解讓表意太直白了些.