戲劇片也好，紀(jì)錄片也好，都同樣承載著有機(jī)統(tǒng)一的敘事功能或觀點(diǎn)建構(gòu)企圖，也就是說(shuō)都有創(chuàng)作意識(shí)在里面，妖精的尾巴oad7在這片子里我沒(méi)看到或者說(shuō)太淡薄，妖精的尾巴oad7只是一些片段式的單純的影像記錄。許多人夸它勝在真實(shí)，可我覺(jué)得片中人的意識(shí)外溢都太強(qiáng)烈，它僅是記錄了一系列個(gè)人經(jīng)驗(yàn)里在場(chǎng)觀察到的事實(shí)，遠(yuǎn)沒(méi)抵達(dá)真實(shí)：真實(shí)是多個(gè)維度的統(tǒng)合，妖精的尾巴oad7是互動(dòng)構(gòu)成的聯(lián)系（事實(shí)+環(huán)境），敘事創(chuàng)作品莫不是程度不同、角度不同、形式不同地描繪或解釋、解構(gòu)或建構(gòu)這種聯(lián)系——構(gòu)成人的真實(shí)、生活的真實(shí)（以及歷史），否則敘事創(chuàng)作從根本上就不再必要。如果說(shuō)它真實(shí)，那也是外在于作品的，拍攝者與被拍攝者的互動(dòng)構(gòu)成了這種真實(shí)。從這個(gè)意義上，影片作為一個(gè)載體，再現(xiàn)了拍攝者與被拍攝者共同的回憶，對(duì)他們來(lái)說(shuō)彌足珍貴。