簡(jiǎn)潔不拖沓?；蛟S也是因?yàn)殡娪斑^于簡(jiǎn)潔，對(duì)人物刻畫稍顯單薄，關(guān)系生硬，難以喚起情緒的共鳴。 男主不夠吸引人，一開始的某種單純和英雄主義的形象，在中后期崩塌，這份變化的走勢(shì)不夠立體?？吹胶蟀攵蔚臅r(shí)候，電影里已經(jīng)沒有任何一個(gè)吸引人的人物了，经典电影理论与电影语言研究讓人失望，人物不夠迷人。 看的過程中，故事本身能夠喚起對(duì)后續(xù)劇情的好奇心，好奇故事進(jìn)行到這一步下面會(huì)發(fā)生什么，劇情會(huì)如何走向。但故事最后沒有理想的完美結(jié)局，畫家的探尋也沒有更立體、震撼或豐滿的背景故事和余味。 結(jié)合藝術(shù)的背景，经典电影理论与电影语言研究可能也有更多想象空間，比如自拍自買、抬高價(jià)格；藝?yán)扰魅藢嫾遗c死囚犯的畫一起展示、泄露囚犯名字是否是有意為之，经典电影理论与电影语言研究經(jīng)過商業(yè)炒作、輿論關(guān)注后，畫家的藝術(shù)品獲得更多曝光，大大提升了市場(chǎng)商業(yè)價(jià)值。如果可以增加更多呼應(yīng)的伏筆、留有懸念，经典电影理论与电影语言研究或許更吸引人。