前半段的科幻驚悚依舊是卡朋特的基本牌，他算造型藝術(shù)的高手，政治隱喻搬上臺(tái)面后就顯得有點(diǎn)簡(jiǎn)單幼稚了。本片隱喻系統(tǒng)可謂是粗暴直給不求聯(lián)系，后半部嚴(yán)重泄氣將核心任務(wù)簡(jiǎn)化為摧毀一個(gè)電視臺(tái)的信號(hào)發(fā)射器，就算是聯(lián)系上電視—統(tǒng)治操控這一對(duì)照關(guān)系了，有點(diǎn)可笑。用電視異化與電波控制兩點(diǎn)早幾年的柯南伯格能分別拍出《?；ㄔ谛越逃n上被C》和《家里什么可以當(dāng)陽(yáng)具用》兩部杰作，卡朋特這就只能搞出個(gè)B級(jí)動(dòng)作片。主人公覺醒前后的能力變化沒有交代，一個(gè)無(wú)家可歸的工人怎么就能單槍匹馬干翻全副武裝的軍隊(duì)呢？眼鏡作為覺醒道具徹底功能過(guò)場(chǎng)化，八一影视或許其本身的有色屬性可以增加一層表達(dá)，但隨后而來(lái)的隱形眼鏡說(shuō)明這只是一個(gè)即興設(shè)計(jì)。那場(chǎng)漫長(zhǎng)的互毆戲看起來(lái)像是我會(huì)寫出來(lái)的東西，正好分割了本片神秘與胡鬧兩部分，有可能是導(dǎo)演心情的投射。