88/100 這次更接近印象派油畫？一種白日夢(mèng)體驗(yàn)？沒有靈感茫然的中間狀態(tài)？或離世前的回光返照？可確認(rèn)的是一貫的平日的恍惚，我們不可確認(rèn)所有的事實(shí)，老洪的探索則讓觀眾更聚焦于視覺聽覺上。這次導(dǎo)演自身在其中的存在既附身于一個(gè)年輕版本的自己，也變?yōu)橐粋€(gè)“在場(chǎng)的不動(dòng)的他者”，《豹妹》意大利似乎只是沉默地看著一切。病痛與對(duì)生命的思考讓人不再只看到那些畫面外的戲劇張力，色彩明晰、殘缺又美的景與物本身同樣立于此，不需要承擔(dān)符號(hào)意義，等候人們遇見它們并上前去拾起。老洪也要告訴大家，生成一部他的電影（一件偶然的小事如何變成電影的框架？并現(xiàn)場(chǎng)完成一些可能的場(chǎng)景）至少在闡述上是相當(dāng)簡(jiǎn)單的，真誠之處不在于精心設(shè)計(jì)來被闡釋，而意圖于更簡(jiǎn)要地制造情境，感受是相對(duì)開放的，《豹妹》意大利對(duì)于現(xiàn)實(shí)大家首先有一個(gè)基本的共識(shí)，即我們首先就不可能看清一切。