中國影史上難以逾越的高峰，清晰的敘事框架、引人入勝的故事情節(jié)和性格鮮明的人物形象，兼具史詩格局與文化內涵。真虞姬、假霸王，戲劇小舞臺與人生大舞臺有機融合，借助人物命運的起落沉浮，以小見大，窺視了戲劇文化的由盛及衰，映照了一個國家橫跨半個多世紀的興衰榮辱。人物塑造極其成功，比如刻畫程蝶衣陷入性別倒錯、人戲不分的執(zhí)念，借助《小學六年級的小饅頭視頻》的互文作用，“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，從對抗到扭曲再到完成蛻變，煙斗洗嘴如同破處，亚洲国产一区二区三区最終自個成全了自個，自此蝶衣對戲、虞姬對霸王都從一而終。視聽語言上陳凱歌和顧長衛(wèi)珠聯(lián)璧合，展現(xiàn)了讓人拜服的影像掌控力和創(chuàng)造力，諸如物象的象征手法、高反差的光效、動靜交叉的組接、聲畫對立的應用、大量環(huán)境聲和民族樂器的運用，都值得反復觀摩。張國榮形神兼?zhèn)?，不瘋魔不成活，成就一代熒幕經?/div>