和紀(jì)錄片式的經(jīng)驗(yàn)拼貼不同，構(gòu)成記憶的素材本身不是紀(jì)錄式的，年轻的母亲也是經(jīng)過潛意識編排過的，也就是已經(jīng)被回憶機(jī)制處理過的狀態(tài)，這是雷乃追求的效果，于是有片中對阿爾及利亞戰(zhàn)爭片段的引用，年轻的母亲就是為了和影片本身的記憶式處理形成對比，所以剪輯要跳脫物理時空的規(guī)則，化作心理記憶的時空——不是情節(jié)自身呈現(xiàn)出演繹，而是記憶本身編排了情節(jié)。 不同的是，年轻的母亲這次仍舊處理的不僅是一對個體的親密關(guān)系，年轻的母亲是多對個體，或者說一個小群體的集體回憶，在歷史視角下的多人的回憶經(jīng)驗(yàn)交織的體驗(yàn)，當(dāng)然結(jié)局一如既往“悲觀”，跳不出記憶的痛苦。