臉盲癥看得很艱難，大家族戲一直都不是我的菜。按first標準，野心和整體創(chuàng)意都是出挑的，很少有當代電影人愿意全面記錄小城市發(fā)展變化以及小市民的日常；美學上的長卷處理也能高出他人一截，三色爱情韩国的日本的叫什么可以說一出手就贏了。但按電影手冊標準，制作細節(jié)的瑕疵就太多，三色爱情韩国的日本的叫什么主要在素人和新人演員的粗糙與不知所措，撐不起復雜的情緒和鏡頭的凝視；兩邊的表演方法、紀錄片與故事片的拍法也都是不一樣的，總之屢屢讓我出戲。攝影很美，但游泳的長鏡頭真是毫無必要。結合了侯孝賢的鏡頭感與楊德昌的說教，年輕一輩的觀點大多以對話交代，對社會有觀察有想法，三色爱情韩国的日本的叫什么是好劇本，但拍出來就不大好。更深的問題是，如果一直浸淫在傳統(tǒng)美學的話，還如何反對傳統(tǒng)糟粕？這是整個東南沿海面臨的問題，安于富足讓人保守，掩蓋了控訴力度，反觀《大菠蘿福建導航網址進入》就是無望中的拼死搏斗。