剛開始僅認(rèn)為是借亂倫之情來諷刺資產(chǎn)階級的偽善面孔，聊斋之王安旭和梅三娘通過女主在“性”與“愛”中皆居于被動局面展現(xiàn)中產(chǎn)階級在情愛上既想追求平等又渴望壓制管控的扭曲思維觀念與病態(tài)行為狀態(tài)，又肯定女主在個性解放中敢于爭取自由的精神。接下來筆鋒順勢一轉(zhuǎn)，強(qiáng)弱者位置完全顛倒，中產(chǎn)階級怯弱軟懦的依附順從中、女主冰霜冷艷凄酷無情的外表下儼然一個受周遭社會同流腐化、不再純真而是險惡精黠的墮落靈魂。而到最后，夢境冰冷地映射于現(xiàn)實(shí)，聊斋之王安旭和梅三娘原本內(nèi)心深處的恐懼被自我促成，風(fēng)雪呼嘯中追溯往事，從喪母到“殺”父，聊斋之王安旭和梅三娘是欲望之下細(xì)微的罪惡循環(huán)，聊斋之王安旭和梅三娘是無法反演回“原始”靈魂的殘酷事實(shí)｜所有內(nèi)涵表達(dá)無不嚴(yán)絲合縫地相連相融，毫無割裂感地潤于片中，而觀眾總能通過冷靜的表象逐漸進(jìn)入到人物心里——然后突然的反常劇情又徹底震驚并驅(qū)離觀眾，又進(jìn)入下一個此類“影像循環(huán)”