原著的奇葩和浪漫大半消失，亂哄哄，但最初三分之一還是給了我一些驚喜，年轻的嫂子2作為國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片可以及格，為鼓勵(lì)甚至可以上四星。地下城黑市的三秒呈現(xiàn)我注意到兩組男女互動(dòng)，一是浪女憨男，一是悍女浪男，太陳舊了，太小品了，太低能了，在最該舒張人性的所謂黑市區(qū)依然是這副看飽了春晚的蠢相，中國(guó)人的壓抑到底是有多深重，千年集權(quán)統(tǒng)治，真是不寒而栗?？ㄜ?yán)锬嵌闻舾膳?，那種把成人當(dāng)兒童的嘴臉，以及所有角色的一切充公卻依然充實(shí)的精神狀態(tài)，都很熟悉，雖說(shuō)高壓環(huán)境令人類文明倒退到中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)是可能的，但回想國(guó)外電影表現(xiàn)此類高壓集權(quán)環(huán)境下，角色對(duì)自由的自然向往，本片是完全沒有的，所有中國(guó)人都仍然是一幅不想掙脫框架、最多在框架內(nèi)變通的順民嘴臉。主角的脫軌行為只能算撒嬌作死，和自由沒有一毛錢關(guān)系，和圍著家長(zhǎng)轉(zhuǎn)的乖寶寶沒有本質(zhì)區(qū)別。