對(duì)于那些較為依賴劇本和臺(tái)詞的導(dǎo)演而言，玉蚌含珠_江湖孽缘是否采用特殊畫幅本身并沒有什么太大分別。反正無論銀幕寬窄方圓如何變化，他們總是會(huì)讓絕大部分?jǐn)⑹陆裹c(diǎn)發(fā)生在：前景、正中、對(duì)話中的兩三個(gè)角色身上。而這剛好正處在特殊畫幅的覆蓋范圍之內(nèi)……與三年前私人訂制一脈相承，更準(zhǔn)確地說就是范偉裝官那段，玉蚌含珠_江湖孽缘通過一位民間人士的執(zhí)拗堅(jiān)持達(dá)到對(duì)官場(chǎng)現(xiàn)形的施諷，差別只在范偉屬于浸入式主觀體驗(yàn)，對(duì)準(zhǔn)一官多面，而李雪蓮則是由她十年告狀局外互動(dòng)帶出各級(jí)干部，對(duì)準(zhǔn)多官一面。不過感覺還我清白其實(shí)就是偽裝成故事的私人圓夢(mèng)。司機(jī)也好，雪蓮也罷，其本人動(dòng)機(jī)遭遇和心理根本不是敘事關(guān)照的重點(diǎn)，他們只是一個(gè)晚會(huì)報(bào)幕，負(fù)責(zé)銜接串聯(lián)，玉蚌含珠_江湖孽缘避免使整部影片淪為單擺浮擱的小品合集。