85/100 #FIFF16# 如此簡(jiǎn)潔可觸且具有代表性的家庭境況，又如此清晰地追問“電影是什么、電影能做什么”，導(dǎo)演退后一步站在片中導(dǎo)演的角色身邊來審視電影人對(duì)于電影與生活、電影與生活所處現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，小舞的淫辱日记(H)小说作為導(dǎo)演就能構(gòu)建虛擬回應(yīng)現(xiàn)實(shí)嗎？作為導(dǎo)演就能理解她自己且能掌控一切嗎？莫萊蒂自省地告訴我們不一定，小舞的淫辱日记(H)小说最后一定得是在片場(chǎng)被告知失去此時(shí)生活的主心。在心理幻境與現(xiàn)實(shí)、拍攝片場(chǎng)與家庭之間流轉(zhuǎn)之外，小舞的淫辱日记(H)小说同時(shí)也借助臺(tái)詞拋出各種雙重選擇組成的“平衡”，我們要代入工人還是警察的立場(chǎng)？完全進(jìn)入角色還是帶來角色以外演員本身的東西（所以Barry這個(gè)角色很重要且與主角形成對(duì)比）？是悲劇還是正能量/喜??？奶奶告訴我們，“重要的是句子結(jié)構(gòu)”。