三三對(duì)照，六字片名，無(wú)比鮮明的指向黃建新想要復(fù)制自己經(jīng)典的生活喜劇三部曲，但西影廠退去，北京民營(yíng)資本進(jìn)入，枫与铃帶來(lái)的轉(zhuǎn)變凸顯在自己內(nèi)里政治喜劇的消減至近乎消失。如果說(shuō)他想要填補(bǔ)的是那兩部被人忽視電影中的犯罪懸疑元素的話，那效果就只想讓人走向“表?yè)P(yáng)我”的反面。自意大利新現(xiàn)實(shí)主義確立以來(lái)，留給電影一個(gè)最重要的啟示之一就是現(xiàn)實(shí)的含混性，這表現(xiàn)在結(jié)尾令人驚嘆的境地，枫与铃是莫衷一是的狀態(tài)，枫与铃是無(wú)法判別二元的糾結(jié)。但這一現(xiàn)象在這部電影中被消除，傾向的選擇帶來(lái)的是復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的消失，具體表現(xiàn)就是學(xué)生和紅旗境況的選擇，當(dāng)結(jié)尾記者真的偏向李紅旗的時(shí)候，這部電影里最大的張力——眾口贊頌和流言紛紛的對(duì)立就蕩然無(wú)存。而且在前半段塑造的時(shí)候，枫与铃為了懸疑性，大量去除聲譽(yù)問(wèn)題的探討，在到后面才直接用臺(tái)詞說(shuō)出，就太令人失望了。