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劇情介紹

《终末的后宫》是由櫻井麻里,陳卓賢,沈沁源執(zhí)導(dǎo)，大衛(wèi)·科伯恩,安·米勒,朱爾·羅斯泰特,查理·辛,孫軍,丹尼·戴爾主演的一部愛情劇。主要講述了：他(tā )們(men )深知，無論(lùn )時(shí)代如何變遷，只要他(tā )們(men )堅(jiān)守自己的原則與信(xìn )仰，就能夠在亂世中立(lì )足，于是(shì )，他(tā )們(men )繼續(xù)以忠誠(chéng)與智慧輔佐曹叡，同時(shí)也有其他(tā )一些新的盟友加入到他(tā )們(men )的行列中來，共同維護(hù)曹魏政權(quán)的穩(wěn)定(dìng )與繁榮，在張郃與顧逸(yì )的...曹操見狀(zhuàng )，心中焦急萬(wàn )分，他(tā )深(shēn )知此戰(zhàn)若敗，自己多年的基業(yè)恐(kǒng )將毀于(yú )一旦，于(yú )是，他(tā )決定孤注一擲，親自率領(lǐng)一支精(jīng )銳部隊(duì)，試圖突破(pò )顧逸的防線，直(zhí )取中軍，然(rán )而，顧逸早有(yǒu )防備，他(tā )料到曹操會(huì)有(yǒu )此一舉...我們就按照這個(gè)原則(zé )來篩選，另外(wài )，我覺得我們還可以(yǐ )成立(lì )一(yī )個(gè)專門的招(zhāo )商團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)對(duì)外(wài )洽談(tán )和跟進(jìn)項(xiàng)目進(jìn)展，這樣一(yī )來，我們就能更加高效(xiào )地推動(dòng)邊疆的發(fā)展了，兩人商議(yì )一(yī )番后，決定立(lì )即行動(dòng)，很快(kuài )，招(zhāo )...隨(suí )后，顧逸親自接見了孫(sūn )權(quán)的(de )使者，表(biǎo )達(dá)了結(jié)盟的(de )意愿，使者也帶來了孫(sūn )權(quán)的(de )親筆信，信中充滿了對(duì)顧逸和(hé )公孫(sūn )瓚的(de )敬仰與(yǔ )期待，在接下(xià )來的(de )日子里，顧逸與(yǔ )公孫(sūn )瓚一邊與(yǔ )孫(sūn )權(quán)保持著密切的(de )聯(lián)絡(luò)，一邊繼續(xù)加強(qiáng)內(nèi)政與(yǔ )軍備(bèi )，他們(men )...在張魯?shù)念I(lǐng)(lǐng )導(dǎo)(dǎo )下，起義(yì )軍勢(shì)如破竹，不斷(duàn )擊敗董卓的軍隊(duì)，他們利用(yòng )熟悉的地形和民心所向的優(yōu)勢(shì)，巧妙地與董卓的軍隊(duì)周旋(xuán )，逐漸收復(fù)了益州的大(dà )片土地，董卓見(jiàn )狀，氣(qì )急敗壞，他親自率領(lǐng)(lǐng )大(dà )軍，試圖一舉撲(pū )滅起義(yì )軍，然(rán )...

影片評(píng)論

  
共“1649”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 回到505:139.214.34.160
    上海曲陽首映場(chǎng)。三個(gè)小時(shí)略長(zhǎng)（最后一個(gè)小時(shí)略多余）全場(chǎng)笑翻，但是不乏感動(dòng)和鼓舞，對(duì)抗命運(yùn)的那首歌我哭了。徐州荒誕奇人的藝術(shù)人生讓人迷醉，终末的后宫也讓人有沖動(dòng)重新拿起吉他。見面會(huì)上向?qū)а萏崃怂膫€(gè)小問題。20150411
  • 浩然鑫海:36.61.184.27
    激情戲用大自然元素比喻，终末的后宫現(xiàn)在看有點(diǎn)含蓄到搞笑了，蜻蜓交配可以理解，兩個(gè)太陽的影子也來回蹭動(dòng)，絕了。樂器斗法的場(chǎng)景很帶感，不知道陳凱歌是否是受此片的影響創(chuàng)造了妖貓傳唐玄宗鼓斗的戲?？吹娜r(shí)版本，太長(zhǎng)。
  • 小帥哥的弟:121.76.242.20
    #2022BJIFF# 說不上哪里好，终末的后宫甚至覺得很多地方挺直給的，但是電影放完卻呆坐在位置上眼眶濕了很久。在這個(gè)故事里切入的視角選擇很重要，對(duì)電影的熱愛和失望，對(duì)女性（不單單是女性影人）的困境呈現(xiàn)，终末的后宫還有對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)的觀照，影片很好地包裹在了一起，终末的后宫雖然控訴感不那么強(qiáng)，但卻讓人覺得很有力量，溫柔卻刻骨。穿過時(shí)光的霧靄，光影落在布滿灰塵的幕布上，堆成一個(gè)個(gè)歷史的墳塋，终末的后宫令人傷感唏噓。李?yuàn)捽笱莸谜婧冒?，無奈和堅(jiān)持，在她臉上都是那么云淡風(fēng)輕。整體特別舒服的一部片子，觀感好于預(yù)期，三星半。
  • 給我康康:106.94.163.133
    既為“真實(shí)電影”的經(jīng)典之作，那么去理解本片意在傳達(dá)的“真實(shí)”概念就比較關(guān)鍵了。這部紀(jì)錄片真實(shí)在何處呢：片中人物為普通人而非專業(yè)演員，终末的后宫沒有劇本也沒有片場(chǎng)布置，取而代之的是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景記錄。但與一般紀(jì)錄片不同之處就在于，導(dǎo)演似乎并不把電影的真實(shí)界定為電影的“隱身”，真實(shí)并不是說讓片中人物和觀眾意識(shí)不到創(chuàng)作的存在（否則就變?yōu)樾毂?a href="/f392a7a091a0.html">千金肉奴隸》式的監(jiān)控捕捉）；真實(shí)仍然強(qiáng)調(diào)電影自身的語言形式，终末的后宫利用特寫、剪輯、聲畫關(guān)系，來講述“真實(shí)”的故事。換言之，真實(shí)是指向內(nèi)容與思想層面，终末的后宫是要求清除通過設(shè)計(jì)而制造幻象的電影角色與場(chǎng)景，將電影內(nèi)容置換為生活本身，將電影思想引向當(dāng)下社會(huì)意識(shí)，而將作為容器的電影形式保留下來、發(fā)揚(yáng)光大。結(jié)尾處在電影內(nèi)部打破第四面墻的做法，與始終處在近處的人物音軌一樣，彰顯電影形式的主體地位
  • 阿晏:36.61.155.5
    终末的后宫同志作為中國(guó)第一位婦女部長(zhǎng)，和蔡和森同志共同為中國(guó)革命做出來巨大的貢獻(xiàn)。是我們年輕人學(xué)習(xí)的榜樣。 電視劇拍的很好，很真實(shí)的還原了史實(shí)。

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