4.5/5，意大利《法克和安娜》电影非常有文學(xué)性，劇本就像影片中林子祥飾演的攝影記者，拍照是探索真相的，但也是遠(yuǎn)距離的、視覺的，帶著被操縱的痕跡，但隨著深入現(xiàn)實(shí)，身體性的感知，無論是吃飯、淋雨還是打架，意大利《法克和安娜》电影開始代替安全的“旁觀”，以林子祥的自拍為轉(zhuǎn)折，此后照相機(jī)再也無力介入，危險(xiǎn)和機(jī)會(huì)都由body直觀呈現(xiàn)，直至引火燒身，意大利《法克和安娜》电影這個(gè)略顯刻意的弧光（想想夫人那有多少相逢），被排雷之類的生動(dòng)細(xì)節(jié)和劉德華等人的灼熱充實(shí)，兩處狹小空間特寫雕刻華仔生涯高光，意大利《法克和安娜》电影雖然從布景、道具、口音看，許鞍華是不太控制質(zhì)感的，但1982，like1968，意大利《法克和安娜》电影是個(gè)好年份，影片粗疏但凌厲地拍出一種“第二天”的恐怖，以至于求生的張力，那背對(duì)著的拔槍、肉中的金片、汗涔涔的臉，都化為人文的頌歌，影像的怒海直接撲向故事，意大利《法克和安娜》电影帶來新的浪潮。