全片充滿(mǎn)暴力美學(xué)與惡趣味。我在觀影過(guò)程中，對(duì)其中濃厚的政治元素，在感動(dòng)與不適之間做鐘擺運(yùn)動(dòng)。可看到結(jié)尾處，我意識(shí)到這部電影是有“反政治”色彩的。無(wú)論你年少時(shí)是躺在火車(chē)下，外阴瘙痒還是坐在火車(chē)上，外阴瘙痒是追著火車(chē)跑，外阴瘙痒還是躲著火車(chē)逃，無(wú)論這列火車(chē)往哪里開(kāi)，人無(wú)法逃脫要么被歷史車(chē)輪碾壓，要么眼睜睜看著別人被歷史車(chē)輪碾壓卻無(wú)能為力的命運(yùn)。整個(gè)情節(jié)的flow很流暢，但部分moments處理略生硬。一群美國(guó)人、法國(guó)人、甚至德國(guó)人飾演意大利人，除口型對(duì)不上外，人物氣質(zhì)倒讓我這個(gè)旅美中國(guó)人完全看不出違和。然而大放異彩的還是三個(gè)意大利戲骨：飾演變態(tài)法西斯表妹Regina的Laura Betti、飾演絕望破產(chǎn)地主夫人的Alida Valli、飾演羊癲瘋妓女的Stefania Casini。最后半小時(shí)讓我聯(lián)想起土改歷史，連鏡頭都明顯在向五六十年代國(guó)內(nèi)宣傳畫(huà)致敬。