流亡者回到自己的國家，捆绑美女成為不受歡迎的流浪者——重新踏上祖國土地時(shí)以水中倒影的形象出現(xiàn)，捆绑美女已經(jīng)暗示了現(xiàn)實(shí)中無處容身只能浮于水中的結(jié)局。相比海報(bào)上只能與樹同立的孤獨(dú)一幕，結(jié)尾相擁而去還是留了一絲安慰。在標(biāo)志性的黃衣人出現(xiàn)之前，黃色已經(jīng)不斷在城市各個(gè)場(chǎng)景集中出現(xiàn)——出租車、地鐵、墻磚、墻皮、燈光——以前不懂倏忽而來轉(zhuǎn)瞬即去無言無聲沒有表情的小黃人到底是什么，捆绑美女現(xiàn)在覺得或許就是在歷史傷痛中不知何去何從漂泊到哪便是哪的希臘和希臘人。賣薰衣草的流浪老人，和重逢時(shí)父親那句“是我”，到底哪個(gè)才是幻象？不管是哪個(gè)，我最愛的果然還是盡顯安哲魔力的那個(gè)跟著老人到碼頭時(shí)完成時(shí)空變換的鏡內(nèi)蒙太奇。