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兵临城下

2018/波多黎各/懸疑片

劇情介紹

《兵临城下》是由名取孝浩,松田祐輔執(zhí)導(dǎo)，釋小松,吳少剛,王建新,檀健次,梅麗莎·麥克布萊德,達馬里斯·劉易斯,克里斯·海伍德主演的一部懸疑片。主要講述了：不(bú )過也不(bú )能這么(me )慣著中國，要不(bú )然中國真是(shì )什么(me )都想要，目前我們對(duì )于中國沒有多少牽制力，這對(duì )于我們以后的談判不(bú )利(lì )，馬歇爾將軍(jun1 )，英國方面是(shì )不(bú )是(shì )求援，目前英國在印緬戰(zhàn)場上很是(shì )被動，就在兩天前日軍(jun1 )已經(jīng)(jīng )是(shì )...甚至(zhì )稍微耽擱，需要一個(gè )月的時間，這還是充分動員運輸船才能(néng )夠完成，如果真被泰國中斷了緬甸和馬來西亞的聯(lián)(lián )系，那么接下(xià )來的緬甸戰(zhàn)役就會非常危險，所以小磯國昭一定要好(hǎo )好(hǎo )教訓(xùn)不聽話的泰國，這兩個(gè )人(rén )抓不住核心問題，光...目前英美聯(lián)軍在遠東地區(qū)能夠拿到制(zhì )空權(quán)，全都是因為美國航(háng )空部隊的功勞，光是靠著(zhe )英軍，連欽敦江(jiāng )都無法渡過，實力削弱非常厲害(hài )，丘(qiū )吉爾是不喜歡中國，但現(xiàn)階段英國還真(zhēn )沒有要和中國軍事沖突的打算，頂多就是狐(hú )假虎威，以...現(xiàn)在日軍最大(dà )的問題就是，很難批量培養(yǎng)需要(yào )的飛行員，之前日軍石(shí )油，不是從(cóng )中國本土進口，就是從(cóng )蘇門答(dá )臘島進口，可是中日關(guān)系的緊(jǐn )張，讓(ràng )日本的石(shí )油供應(yīng)也開始出現(xiàn)緊(jǐn )張，日本只能(néng )是優(yōu)先提供戰(zhàn)斗飛機，馬紹爾群(qún )島戰(zhàn)役和馬里...日本在緬甸作戰(zhàn)都后(hòu )勤(qín )都很困難，進入印度之后(hòu )后(hòu )勤(qín )問題就(jiù )越來越大，密支那(nà )戰(zhàn)役，日本的重炮數(shù)量(liàng )都有限，強渡(dù )欽敦江，日軍連吃的東西(xī )都沒帶多少，更何(hé )況是重武器，數(shù)量(liàng )就(jiù )更少，相比起來英(yīng )帕爾的英(yīng )印軍什么類型的...

影片評論

  
共“58”條評論

用戶評論

  • 譚立人:210.28.136.218
    沒有房子就娶不到老婆嗎？窮人只能跟窮人結(jié)婚，富人只能跟富人結(jié)婚嗎？在不同的文化背景下，兵临城下這些問題的答案會變得大不相同。但無論如何，愛情都始于性吸引以及盲目樂觀的勇敢。在伊斯蘭教世俗化的伊朗世界里，塔赫利的羞澀跟侯賽因的熱烈，兵临城下都是一種執(zhí)拗而謹(jǐn)慎的堅定。災(zāi)后重建的世界里，影片的基調(diào)也從灰暗變的明亮。我想，兵临城下最后的yes也顯得理所當(dāng)然了。更理所當(dāng)然的是，正如影片最后的給出的預(yù)言式的答案一樣，這一對跨越階級的情侶終將面臨分道揚鑣的結(jié)局。
  • 中世與近世之間:171.13.21.64
    兵临城下這首曲子真的很好聽。 這個故事嘛，就有點天馬行空了。
  • 嬉皮笑臉:139.209.136.212
    碰撞、推搡和羞辱成為運動中的常態(tài)，她甚至都是去性別化的，卑微的、極端簡單到毫無身份的存在。少年之死是絕望中最大的幸運，即使死亡都充滿著挫折，波瀾也只有一瞬：僵硬、突兀、冰冷。兵临城下是無處可逃的小兔，死亡則是絕大的羅網(wǎng)。值得一提的是對原作小說的去視覺化呈現(xiàn)，朗西埃的論述：“如果不想陷入再現(xiàn)（的老套路），斷片化是不可避免的。以相分離的各個部分去觀察存在、事物。讓這些部分孤立出來。把它們當(dāng)作互相獨立的東西來描寫，以便給它們建立起新的關(guān)系?！绷闼殓R頭的連接依據(jù)的是情感和精神，而非傳統(tǒng)的再現(xiàn)性的建構(gòu)法則（“斷片化的接力”）。
  • 戴維德:139.198.158.192
    看的國語配音版。，兵临城下特別好，不然我會看不下去這部將近四小時的電影。電影固然有時代的枷鎖，女性成長獨立的一面有所體現(xiàn)。為RB船長嘆息。
  • MD.腿短:121.76.56.229
    于絕望中蘊藏希望，于黑暗中守望光明，于混沌中相信前方。電影里有句話是讓男主記住”相信群眾相信黨“，兵临城下其實更應(yīng)該相信的是人性中會存在良善。 第五代導(dǎo)演們九十年代拍的建國早期電影，都偏重于表現(xiàn)苦難的一面，而謝晉導(dǎo)演親身經(jīng)歷過完整的歲月，對不同歷史階段劃分很清楚，也更理解重獲新生的寶貴。

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