每一個(gè)成神的愿望背后都是一種深切的恐懼與孤獨(dú)。小酒窩就是一個(gè)幼崽走向成熟之前那個(gè)夸大自體啊，日本电影完全浸泡全能感帶來(lái)的享樂(lè)中，可是這樣的全能控制，一旦走出偏執(zhí)的幻想，日本电影就是徹徹底底的由現(xiàn)實(shí)感帶的抑郁張力，飽嘗由自身局限帶來(lái)的痛苦。第六集Mob深刻的共情到了小酒窩這個(gè)惡靈，小酒窩才從偏執(zhí)中撤離出來(lái)，日本电影不再去否認(rèn)當(dāng)神的孤獨(dú)，而夸大自體的成熟也是以犧牲為代價(jià)，每一個(gè)新自我的出現(xiàn)都意味著舊自我的獻(xiàn)祭，意味著喪失，日本电影這樣的喪失是真的令人（Mob）悲傷的。第三季看似在打怪，實(shí)則深刻表達(dá)一個(gè)人人性的成熟所要經(jīng)歷的復(fù)雜情感和殘酷的道路。觀眾之所以能從這樣的故事共情，日本电影是因?yàn)槲覀兌冀?jīng)歷過(guò)呀。