4.5 布努埃爾“看”的缺失反而制造出一種彌漫性的夢(mèng)游態(tài)(希區(qū)柯克的“看”是聚焦式的，強(qiáng)烈區(qū)分虛實(shí))，也就是他通過(guò)無(wú)縫剪輯制造的夢(mèng)境和幻想情節(jié)，這恰好能契合女性主義面對(duì)彌漫性結(jié)構(gòu)鉗制的視角。 無(wú)情感解釋性的、表面的、行為主義傾向的情節(jié)演繹下，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)是沒(méi)有任何質(zhì)地區(qū)分的，因?yàn)閴?mèng)境是彌漫性結(jié)構(gòu)下的現(xiàn)實(shí)反應(yīng) 這就導(dǎo)致了直接地看來(lái)，女主因?yàn)闆](méi)有情感的刻畫(huà)，顯得她在行為上毫無(wú)猶豫地為自己行駛了主動(dòng)性，啊轻点灬太粗嗯太深了麻豆擁有著決絕的選擇權(quán)(總會(huì)選擇出來(lái))，實(shí)際上他不過(guò)是彌漫性結(jié)構(gòu)的犧牲品，即父系體制塑形下的女性形象，柔弱無(wú)能的強(qiáng)依賴(lài)性讓她永遠(yuǎn)無(wú)法做出真正的選擇(結(jié)尾的倒置暗示情節(jié)的虛假) 由此她的無(wú)情感性恰恰是被結(jié)構(gòu)窒息的證明，而父系社會(huì)是不需要情感空間的(家庭-政治社會(huì)均是)，只由“表面”構(gòu)成，即天然正當(dāng)?shù)?/div>