卷軸畫。改編自發(fā)生在戰(zhàn)國時期的民間志怪傳說。作為日本五十年代初期的影片，溝口通過對女性的關(guān)注，對戰(zhàn)爭進行反思。重要的不是神話所講述 的時代，而是講述神話的時代。故事中的兩對夫妻形成一組對照關(guān)系，兩個男人崇拜權(quán)力（象征著威權(quán)主義的武士階層）、金錢物質(zhì)（如女鬼和她宅院是幻滅的），為此可以冒生命危險，不顧妻兒；兩個女人渴望天倫之樂，渴望丈夫安全、干正事。在女性的犧牲下，男人得以回歸人倫，召喚二戰(zhàn)后的人們遠離威權(quán)、物質(zhì)，回歸親情與家庭。形式上，運用了大量的水平搖鏡頭，宛如東方卷軸畫，夏妻完成空間的呈現(xiàn)和時空轉(zhuǎn)變，如男主和女鬼從室內(nèi)到室外大樹下，夏妻最后也通過搖鏡頭使得亡妻回魂，展現(xiàn)復雜的空間層次。電影充滿濃厚的女性色彩，妻子常常在畫面空間中具有支配地位（近景、亮部），他們的意識和觀眾相近，男性睡去女性清醒。