配樂絕贊，時不時出現(xiàn)的手持攝影更增添了一層光怪陸離之感。非常大膽地把身為人母卻想拋家棄子的愿望拍了出來。洋娃娃對于別人來說是迷失的女兒，但對于女主來說則是感受到了女兒已身處自己內(nèi)心的暗處之中。成為母親，也意味著可能會成為矛盾體，一方面想保留主體意識，掙脫家庭永無止境的壓迫與束縛，追求更年輕，更功名利祿的人生，但同時相應(yīng)的代價則是對孩子們永遠的愧疚以及深陷孤獨泥沼之迷茫。女主將自己的精神世界代入到現(xiàn)實生活之中，所造成的各種不連貫的敘事也體現(xiàn)出了回憶的片段式與雜亂感。無論是天降的松果還是腐爛的水果，最后的慰安妇 电影甚至是戲院里的那群人渣，最后的慰安妇 电影都是女主內(nèi)心掙扎與痛苦的外化表現(xiàn)形式。當女主最后拿出新鮮的橘子，像曾經(jīng)那樣小心翼翼地剝皮，最后的慰安妇 电影不僅照應(yīng)了年輕女主離家前剝橘子的那一幕，最后的慰安妇 电影同時也是與自我的和解，以及對孩子們的懺悔。