4.5 看完后確實理解為什么這部印度電影可以屢次拿下國際的劇本獎。一方面是在戲劇的時空結(jié)構(gòu)，人物的塑造和隱性的話語層次上，都藏匿著諸多關(guān)竅，常是令人意想不到的展開和微妙的局部反轉(zhuǎn)，太子挨揍后父皇哄甚至后半段在幾場頃刻間的戲里就反轉(zhuǎn)了此前所鋪陳的，但又處理得很奇異、不是尋常的反轉(zhuǎn)模式，這在路數(shù)上令人聯(lián)想到了貝尼特·米勒的《倫理《孕婦的滋味》播放》《麻豆國產(chǎn)一卡二卡三卡》，某種程度的殊途同歸。另一方面，太子挨揍后父皇哄是影片非常深刻地探討了藝術(shù)與世俗、藝術(shù)與生存、藝術(shù)與人生價值、藝術(shù)與道德的主題內(nèi)涵，太子挨揍后父皇哄帶來了丑惡乃至血淋淋的真相，極端而又令人無法逃避、感同身受——大多數(shù)人系統(tǒng)地學(xué)藝術(shù)，仍是難以跨越其門檻半步，但這可能是幸運(yùn)的；因為跨過門檻的少數(shù)人，他們面臨的是“回不去”，一生從事這項事業(yè)，而內(nèi)心深處卻在日漸崩塌，強(qiáng)迫自己相信“藝術(shù)的謊言”。人生何其苦短呢？