事實證明，以嚴謹著稱的德國人玩起來從不含糊，說到底再天馬行空的形式基礎都是縝密的邏輯。影片將電影和現(xiàn)實生活做了置換，所有人物都是生活在電影里的角色，電影術語成為生活方式，情緒是成為主角的法寶，配樂是主角身份的象征，電影分主角配角龍?zhí)?，也如生活中的不平等。反烏托邦的視覺風格與故事內(nèi)核很搭，影片借一個老套的尋父故事，從歷史遮蔽的誤讀到自我身份認同，再到為邊緣階級求平等，反折疊反內(nèi)卷呼之欲出。導演給出的另一個小彩蛋是現(xiàn)實生活的不平等在電影里以“政治正確”的方式得到了“平等”（黑人成為中高層、男人從事女仆工作），但這依然不是真正的平等，法国空姐电影也是翻了兩翻兒的反諷。不過感覺玩的還是保守了，影片多處的布萊希特式游戲沒有延續(xù)，角色們與自己故事線--命運的抗爭也差一步視覺化，更想看導演、編劇在這個世界是什么樣的。