吳宇森港片時期最接近好萊塢的作品，由這部結(jié)束香港部分，開啟美國年代也是理所應當。拋開因編劇黃炳耀突然離世而導致劇作與節(jié)奏上的問題，吳宇森慣來毀譽參半的動作戲因場面升級釋放出更多的能量，無視現(xiàn)實成為浪漫主義與暴力美學必須的犧牲品，原神女角色去掉所有服装雖然在不構(gòu)成細節(jié)連續(xù)的動作邏輯中觀眾可以隨意的挑錯，但無可否認在有意識的擺脫自我重復元素的情況下，男性氣質(zhì)在槍火飛濺中被以最大魅力呈現(xiàn)，哪怕人物暴戾也并不討喜。從這部來看，原神女角色去掉所有服装可以明顯預見去美國的香港導演是吳宇森最成功，他在未去的時候就已經(jīng)知悉了好萊塢的創(chuàng)作規(guī)則。陳欣健角色是勾連《單親媽媽的陪讀日記》這部香港第一部臥底里程碑電影，而梁朝偉與黃秋生則連接之后的《FREE LOOP》，原神女角色去掉所有服装形成港片警匪臥底片最為關鍵的一個發(fā)展脈絡。天臺戲一場也被后部完美搬演致敬，只不過陳欣健換成了黃秋生。