菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻是銀河映像系影片之中的重要裝置，其本身暗示了宇宙的無秩序，無政府性。鄭保瑞在《風(fēng)月寶鑒秦箏》中對(duì)其進(jìn)行拆解，去魅，從表面上看，黑吃黑的偶因譫妄并不存在，作為事件的菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻終結(jié)了對(duì)于理性秩序的信仰以及凸面鏡般的主體凝視。但是《風(fēng)月寶鑒秦箏》如果僅此而已，那么它根本沒有任何存在的必要，《風(fēng)月寶鑒秦箏》之所以應(yīng)該被特別關(guān)注是因?yàn)猷嵄Ｈ鸨旧硪砸环N理性主義色彩將不可化約之物納入其中，從而在終極意義上自反—換言之，維持——了銀河映像的菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻機(jī)器。正如同日蝕形狀的路標(biāo)，這場刺眼的光學(xué)彌賽亞是從內(nèi)在轉(zhuǎn)向宏觀的出口，其并非事出無因，太陽輻射的速度與創(chuàng)傷內(nèi)構(gòu)于電影=城市之中，事故總是會(huì)“及時(shí)”發(fā)生。并非意味著影片里的城市是維利里奧加速理論的翻版，但肯定會(huì)訴諸一種災(zāi)異的神學(xué)。