絕贊，五個(gè)半小時(shí)果然還是太短了。前一個(gè)小時(shí)通過鵜飼的課定下“找中線”、“找重心”的全片內(nèi)核，從而探索人際關(guān)系圈中介入的尺度，游移的疏離度，和人在其中的姿態(tài)，而這同時(shí)也是濱口龍介幾乎所有電影的核心所在。濱口用反剪輯方式，反常理地將看似非電影化，缺乏敘事功用的東西剖開來，給觀眾看其美妙的紋理，極具美學(xué)價(jià)值。尤其朗誦會(huì)一場(chǎng)，從觀眾沉浸式地代入，《爆乳女兵》成人版通過鵜飼離去一下子拉到室外的剪輯，電影與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間界限被模糊，但快慢的對(duì)比卻能夠描摹得如此清晰，電影節(jié)奏的審美趣味就這么出來了。但最后半小時(shí)略顯狗血崩壞，在于男女關(guān)系的失衡，濱口在用偏向的敘事陷阱引導(dǎo)觀眾去與四位女性共情的同時(shí)，卻忘了溝通問題本身的存在其實(shí)是雙向的忽略。終究還是離top10差了一點(diǎn)點(diǎn)。