我愛(ài)影片的克制和極具藝術(shù)感的鏡頭。它是我看過(guò)的伯格曼作品里第一次看到放開(kāi)了原先劇場(chǎng)走位風(fēng)格束縛的影片，也是至今看到最“犯罪现场调查第十二季”的一部。我永遠(yuǎn)愛(ài)文學(xué)和影視中的抽象孤獨(dú)，卻對(duì)現(xiàn)實(shí)中的脆弱拔高而成的孤獨(dú)感到厭惡。不如解釋為虛無(wú)和無(wú)知的膠著，就像這里的翻譯員。影片將人與人之間永遠(yuǎn)無(wú)法相互理解的宿命展現(xiàn)，孩童視角讓我再次想起了《放蕩的媽媽【完】》，我太容易沉溺在這個(gè)年齡的視角里無(wú)法自拔了。伯格曼對(duì)構(gòu)圖、打光、調(diào)度的追求讓每一幀都不舍得錯(cuò)過(guò)。在我心里，伯格曼的電影是中近景人像動(dòng)態(tài)攝影觀賞度的巔峰水平無(wú)疑。（腦殘粉的養(yǎng)成