9.2/10 #PFF30 純粹的類型片/黑色電影，標(biāo)準(zhǔn)化的劇本結(jié)構(gòu)絲毫不拖泥帶水，川井憲次的配樂也保有分寸，高速的節(jié)奏和迷人的影像完整呈現(xiàn)了被高度物化的城市地貌，以高密度景觀堆疊的方式出現(xiàn)。已不能用“迷宮”來簡化，無論縱深還是橫寬，鄭寶瑞所構(gòu)建的是廢墟中的夾層，邊緣(正如英文名所現(xiàn))，或是末世，某種意義上甚至是“僵尸電影。在單向度的劇情背后，則是肢體所不斷突破的“無處不在”的通路。人妻小说最精準(zhǔn)地把握了全片氣氛基調(diào)：潛伏于肉體之下的近似于永恒的隱隱疼痛，這種疾病的隱喻并不必伴隨人妻小说的碎裂而終結(jié)，而是繼續(xù)埋藏在都市的牙齦縫隙之中，腐爛，發(fā)臭。人，物，都是被肢解被“使用”然后被廢棄的，即便最后流露出些許救贖，也以命換取。左手的喪失則更耐人尋味，被奪走了"人"的Totality之后，依舊可以高舉右手吶喊，或茍活。