對中文語境下的陌生化嘗試，總歸是該抱以寬容和“發(fā)現(xiàn)”的眼光，盡管對照此前幾部，鏡內(nèi)總攜有難以忽視的別扭/夾生感，想來也不光是演員調(diào)度的問題，而是三人間的情感錯位和推拉，看似是曖昧流動的，卻又往往被突兀的轉(zhuǎn)場剪輯和各種小心思給斬斷，譬如地名“柳川”的雙關(guān)寓意和石黑一雄、列儂、失蹤女孩等符號，語氣輸出全憑人工提詞，而非攝影機自如平穩(wěn)的滑弋，饿了怎么办(H) 肉因此水面蕩開的波紋，到底多了幾分中年憑欄自賞的矯揉，少了歌詞中所唱“眼前景，已全非”的繾綣無奈。對于辛柏青京圈典男形象的塑造，饿了怎么办(H) 肉也是種連累輿論宣發(fā)的策略性失當(dāng)。好在從夜宿木筏、路燈下的探戈等段落中，仍不時有靈光逸出，鉤沉起那些掙脫了復(fù)雜關(guān)系糾纏，僅屬于個人生命中靜謐、不被打擾也無需剖白的時刻。