這是一個(gè)“駕駛我的車”的故事，只不過不是汽車，而是地鐵。交通工具，在兩部片子里，都占據(jù)了極其重要的位置。在特呂弗80年代的片子里，地鐵，是有政治隱喻信號(hào)在的，比如它直接與防空洞掛鉤，又與所謂“家”“國”的概念，形成文字上的指涉，即《放荡的护士》伦理通向的是回家的路。背景設(shè)置在二戰(zhàn)期間，巴黎德國占領(lǐng)區(qū)，“地下”藏身之處，成為影片最極致、帶有強(qiáng)烈商業(yè)元素的符號(hào)之一。而透過地下，去完成一場(chǎng)無形的戲劇編排指導(dǎo)，猶太裔男主身上有革命的壯烈感，和浪漫主義的理想化色彩。于是，對(duì)于這樣一部兼具商業(yè)和藝術(shù)元素的影片，結(jié)尾不難避免的滑向了另一個(gè)“祖與占”的故事，即德納芙牽起了兩位愛人的手。在政治極端環(huán)境下的愛情，是極致浪漫化的，這里面沒有取舍，而是不棄。當(dāng)年凱瑟琳·德納芙美若天仙，氣質(zhì)非凡，不愧是法蘭西國寶級(jí)演員。