偏喜影片的前1/2。鏡頭的設(shè)計(jì)很心水，先遠(yuǎn)后近的對(duì)焦以及時(shí)常出現(xiàn)的顫顫巍巍的手持，人人做人人爱人人做人人乐的出处和是凌亂的助情催化劑。后半部分落入現(xiàn)實(shí)（該來(lái)的總會(huì)來(lái)）就覺得故事本有的神秘氣、朦朧曖昧被節(jié)節(jié)擊退打散了。原期待著男女主之間有更不可言說(shuō)的故事或意料之外的選擇，但當(dāng)幾滴鮮血墜落在白色雪面上時(shí)，期待化做省略號(hào)，人人做人人爱人人做人人乐的出处和還是要靠死來(lái)成全，瞬間浪漫主義覆蓋全片。 婚姻里的耐心卑微都在工作中得到釋放，馬一樣野，風(fēng)一樣勁。自己的真愛-凄美脆弱，人人做人人爱人人做人人乐的出处和是沉默的才子、浪子。。十年前的約定海嘯般卷頭重來(lái)。然此無(wú)上幸福是禁忌的、片刻的，人人做人人爱人人做人人乐的出处和不能存于世。在極致誘惑和逼近死亡的愛之幻象中，木聰愈發(fā)神化/仙化，扮演大眾情人成為替代品，人人做人人爱人人做人人乐的出处和是女子在遭遇痛苦時(shí)的陪伴、慰藉的虛影；是現(xiàn)實(shí)打碎后支撐著自己的遠(yuǎn)方。