電影的鏡頭全部是長鏡頭，全部。我認(rèn)為這是從老塔那里繼承過來的含有詩意邏輯的鏡頭語言。 這是安哲羅普洛斯用長鏡頭構(gòu)筑的關(guān)于時(shí)間的哲思影片，調(diào)度非常明顯和刻意，但也非常美，無論是攝影機(jī)的移動(dòng)，小娘惹演员還是鏡框中人物的運(yùn)動(dòng)，都十分有節(jié)奏和韻律，安哲羅普洛斯善于用景別來構(gòu)建人物關(guān)系，所以他的長鏡頭帶有大量的人物關(guān)系，把握著敘事節(jié)奏。用鏡頭打破時(shí)空，聯(lián)系過去與現(xiàn)在，展現(xiàn)了一個(gè)被時(shí)間追逐和放逐的老人在決定放手后的一天體驗(yàn)。詩意的獨(dú)白、相互陪伴的老人與小孩、輪回的公交眾生相、海邊過去的激吻和舞蹈、延綿的電網(wǎng)上的尸體意象……永恒的是過去，明天，也許比永恒多一天。 配樂很棒，在許多時(shí)候恰到好處。