影片海報(bào)有些欺騙性，日本一本二本和三本的区别大道讓人誤以為主人公與母親關(guān)系向來(lái)很好，有種在晚年陪伴中記錄母親點(diǎn)滴的感覺(jué)。實(shí)際上恰恰相反，看似溫柔敦厚的外表下是典型的大男子主義作風(fēng)，頗有種“順我者昌，逆我者亡”的架勢(shì)，動(dòng)不動(dòng)把“愛(ài)與犧牲”掛在嘴邊，忽悠一家人為自己服務(wù)。對(duì)于母親，男主一直抱有幼年被“拋棄”的怨恨，相反，母親則對(duì)丈夫的小妾“倉(cāng)庫(kù)阿姨”懷恨在心，日本一本二本和三本的区别大道認(rèn)為是對(duì)方“偷”走了自己兒子，讓兒子在短短幾年內(nèi)性情大變。而這種錯(cuò)位的認(rèn)知直到關(guān)于“拋棄”的另一種解釋出現(xiàn)才開(kāi)始消彌，在發(fā)現(xiàn)母親念念不忘的詩(shī)時(shí)徹底消散。盡管男主一直在把家人作為寫作的素材和靈感來(lái)源，記錄母親恐怕也已是很多年的習(xí)慣，但真正意義上的理解可能才剛剛開(kāi)始。 樹(shù)木希林在近20年的時(shí)間跨度里，把母親從最初精神抖擻到逐漸健忘多疑、情緒多變表現(xiàn)得十分自然，著實(shí)不容易。