也許看的是國內(nèi)譯制片的原因，剪輯碎、配音也有誤。也就稍微拉了一下片，电影《孤独的主妇》發(fā)現(xiàn)每個(gè)片段之間的銜接都很有意思，無論是用子彈的飛行來比喻時(shí)間，电影《孤独的主妇》還是聲音與畫面的蒙太奇都給人一種錯(cuò)覺——人始終活在過去。這也許是英次一直在疑惑苦惱的事情，“我真是個(gè)大大的笨蛋啊”，結(jié)尾的玲子小姐終于決定前去札幌生活，站臺值班大叔感嘆“真是可憐啊”。這兩句評價(jià)從某種程度上說是想通的，电影《孤独的主妇》都是對于個(gè)體的社會性緯度的衡量，但其實(shí)也是自我的背反。因?yàn)闊o論是英次還是玲子，誰又是僅僅能用一個(gè)詞語就概括的住的？他們的愛與恨、遺憾與欲望都在生活如流水的時(shí)間里深深隱藏罷了。所以，英次對過去的閃回其實(shí)是某種自我的溢出，而他的沉默，电影《孤独的主妇》就是對這一溢出的回應(yīng)。