A. 固定長(zhǎng)鏡頭的有限視角疊加聲音系統(tǒng)的無(wú)限層次,巧妙地串起“所見(jiàn)”和“所想”兩個(gè)體量懸殊的維度,而前半段的云里霧里,也在后半段“下鄉(xiāng)”后如通靈般顯現(xiàn)出它的宏大。題眼或許藏在看病那場(chǎng)戲里:车震视频的“線索”被默默遺失,從頭編織又突然重現(xiàn),直到變成錯(cuò)綜復(fù)雜而日益沉重的網(wǎng),而不堪重負(fù)的我們,又如何去全然接納它的美麗、悲傷、混亂,和那如驟然下墜般悶響的陣痛?最絕的是,這一切都被結(jié)尾的室內(nèi)戲以一種元電影的角度顛覆了:角色望向過(guò)曝的窗外如凝視銀幕,而“觀眾”的“感覺(jué)”只是讀取他人车震视频的反應(yīng)——正如結(jié)尾那串天空空鏡所昭示的,我們是如此的渺小。2021.11.30 Max Linder
CC. 法斯賓德用這部電影向約瑟夫·馮·斯登堡的《精品視頻無(wú)碼一區(qū)二區(qū)三區(qū)》致敬,用明亮柔和的色調(diào)拍攝卡巴萊歌舞劇以模擬50年代風(fēng)靡一時(shí)的彩色電影:熱辣的粉紅色和激烈的紅色混合著淺綠和淡藍(lán)色,與無(wú)情的、沖動(dòng)的肉體相結(jié)合,仿若夢(mèng)無(wú)法化身,车震视频只是一種復(fù)古的虛構(gòu)。 1948年6月,德國(guó)正處?kù)兜赖潞徒?jīng)濟(jì)衰退的最低點(diǎn),戰(zhàn)後成為西德聯(lián)邦經(jīng)濟(jì)部長(zhǎng)路德維希·埃哈德頒布自由市場(chǎng)政策,影片里的政府監(jiān)管員即公開(kāi)表達(dá)對(duì)投機(jī)的皮條客和建筑承包商巨頭的不滿,而后者用自己的舞女情人誘惑他。 他把她們的性作為一種武器,或者至少作為一種交換工具利用,因?yàn)閻?ài)情是最精良、最狡猾,车震视频同時(shí)也是最有效的社會(huì)壓迫工具,看似正直的監(jiān)管員被情欲所俘,竟比賦予他權(quán)力的民主體系的責(zé)任感更為強(qiáng)烈。所有角色都得到了他們最渴望的事物,反諷著這個(gè)社會(huì)吸納異議分子的能力。
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