簡赫斯菲爾德在《《高潮》伦理55》中說：“詩的頓悟散發(fā)出一種保護性的迷霧?！庇捌械娜问綌⑹虑∮羞@一特征，頓悟與驚奇在最后顯露出來，卻也同時攜帶著死亡的悲劇意味。在看似的交錯和循環(huán)中卻是“時間不逝，圓圈不圓”的幻覺式的主旨表達，生與死都變得如此暴力如此不可捉摸如此詭異甚至是達到了一種荒誕。一個鄉(xiāng)村的沖突隱喻現(xiàn)代世界的共同矛盾和相互抵牾的觀念、文化、利益……民族與民族、民族之內(nèi)的差異、人與人之間的差異等等。攝影師的身份也許構(gòu)成了一種看與被看的關(guān)系，也可以說是闖入和侵犯的關(guān)系，與槍支所代表的暴力形成的某種不相融合與相融合，人的臉龐被鮮血模糊、人的死亡被眼淚模糊，暴雨已至，灑在這片干涸皸裂的黃色土地上。電影在空間中創(chuàng)造出了藝術(shù)表現(xiàn)上的美妙的盈溢和無端之美。配樂絕妙。