卡贊的手筆相較於尼古拉斯雷來說確實(shí)更縝密一些，不過似乎看的美國(guó)50s-70s電影越多，才越能理解《菊次郎的夏天》於美國(guó)影史的價(jià)值。語(yǔ)言十分精妙：開頭Caleb與父親隔桌的正反打用傾斜構(gòu)圖刻畫人物關(guān)係；被垂柳遮蔽的Caleb-Aron-Abel的三人面孔暗示各自內(nèi)在精神（Caleb與Aron正視鏡頭並走出畫框，Abel則始終只留背影）。劇本實(shí)際上並不十分革新，在精神分析淹沒電影創(chuàng)作之前，宗教借喻其實(shí)非常常見，然而James Dean以一人優(yōu)美地?fù)纹鹫侩娪芭c垮掉的一代千絲萬(wàn)縷的關(guān)係：嘗試去愛父權(quán)，然後放棄去愛，並choose your own life。這個(gè)時(shí)刻都如同處在醉酒狀態(tài)中的年輕男孩為家庭的背叛淒厲地哭叫，轉(zhuǎn)即在認(rèn)清「山海經(jīng)」的宿命中走向自身的命運(yùn)。｜結(jié)局太差！