韓影苦手的第一部李滄東。精彩的觀影體驗，承自黑色電影傳統(tǒng)男性視角探尋femme fatale的類型殼子套著一場游走現(xiàn)實幻想的文本游戲，金瓶梅全集幾乎成為韓影cliché的階級矛盾從一個很有意思的切口再現(xiàn)，文本信息量相當大，使其既新穎又經(jīng)得起回味。但或許是對這位接近神壇的電影作者期待太高，從電影角度稍有失望。期待更有靈氣的視聽意象，但幾乎所有的隱喻皆是內(nèi)化在劇本臺詞里的，可言說的，視聽手法流暢熟稔但也只是忠誠服務于文本，一次優(yōu)秀的文學視覺化。而火之意象貫穿始終反反復復出現(xiàn)稍顯刻意（還是想問作家與打火機的梗是什么？），作家身份更加強了文學性，電影藝術的特質(zhì)被削弱了。Ambiguity是我最無法抗拒的主題，而視聽藝術天然的多義性使其最能勝任，金瓶梅全集沒有在這一點上更進一步還是覺得差了一口氣。