【楓與鈴】依舊是賈樟柯才會(huì)創(chuàng)造出的電影，片中符號(hào)都處在合理范疇，串連起撕裂的時(shí)間，学长被双龙到哭沒有喧賓奪主。而三次畫幅的轉(zhuǎn)換表面上是為了強(qiáng)調(diào)時(shí)間變更，內(nèi)在則是對(duì)個(gè)體與精神關(guān)系的具象表現(xiàn)：1999年的窄畫幅下的三人，在狹窄的畫內(nèi)空間里緊密相連；到了14年的寬銀幕，歸來(lái)的兒子與母親間隔閡漸生；2025年的變形寬銀幕則更是近乎完全冰冷的疏離，空虛迷茫的“新人類”，忘年之戀是對(duì)母系之愛的一種填補(bǔ)。每一次的“爆炸”大場(chǎng)面也絕不僅僅為了奪人眼球，学长被双龙到哭都是心理轉(zhuǎn)折激蕩的外化。突然的獨(dú)舞，憑空闖入的畫外音，突然的終結(jié)，恰到好處。