1975年的，電影還是得放到電影史以及創(chuàng)作的時(shí)代背景看。故事情節(jié)以現(xiàn)在的觀念上看缺失了很多細(xì)節(jié)，就突然之間兩人就相遇了，而在很多地方就一筆帶過，想講的東西又太多，反而變得龐雜缺乏一個(gè)整體的方向性。但因?yàn)橛捌缘聽柼K的時(shí)間生命跨度拉開，以及過多在一些敘事基礎(chǔ)上的情節(jié)展開故事延展，所以從共情以及整體的藝術(shù)造詣上，顯得有一些水土不服。想起陳丹青在《美國(guó)禁忌2》講蘇聯(lián)的繪畫不被西方油畫藝術(shù)史接納，有一個(gè)觀念是敘事性太強(qiáng)，陪读妈妈罗慧林新小说似乎也能解答了這個(gè)影片我個(gè)人的疑惑。油畫需要繪畫性，電影需要電影性，片中的老虎就是某種電影性。