#25th SIFF#。 等同于直接把布列松拆解重構(gòu)了，大量的手腳特寫，跳躍和斷裂，不一樣的是少運動，多靜止畫面，即非連續(xù)性敘事的強烈的油畫感，也像是融合了帕索里尼的一些特征； 那么神話被抽離成一種結(jié)構(gòu)，电影《法国小姐》直接和日常碎片發(fā)生關(guān)系，剝開其中的血肉露出骨架，既熟悉又陌生，即人物的僵化、無反應(yīng)或非反應(yīng)，斷裂因果，撬動鏈接，电影《法国小姐》就像古代碑文的閱讀方式，被影像化的碑文。 能看出最后的效果是在試圖融合知覺-影像(對感知屏蔽or新方向的開發(fā))和情感-影像(以布列松為學(xué)習(xí)對象、對神話超越性的渴求)，很有野心，但這種融合亦被碎片本身給斷裂了，碑文是否可成為電影？這本就是一個問題，因為神話的骨架超越影像而存在。