劇本很聰明，圓得也很巧妙，《下厨房》幾乎找不到這個類型以往存在的問題。一是懷舊年代戲不塑料的美術(shù)，《下厨房》沒有美化修飾那個年代的物質(zhì)匱乏。這個故事從頭到尾和貧富有關(guān)，《下厨房》是想要過上好日子的念頭驅(qū)動；二是人物選擇上，女主是遵從自己內(nèi)心去選擇了自己喜歡的。完成了一部女性題材應(yīng)該有的尊重和關(guān)懷。以前的院線片看不到，因為女導(dǎo)演太少了，有這個意識但能把電影拍給全國人看的女導(dǎo)演也太少了；三是這個故事設(shè)定，穿越過去彌補(bǔ)遺憾的模式塞進(jìn)任何一個類型里都好看，它很容易找準(zhǔn)情感點。但不是每次類型都匹配對細(xì)節(jié)，放棄科幻細(xì)節(jié)是最聰明的一步；四是在煽情之余巧思依然在線，結(jié)尾那輛破車緊緊回扣開頭的要出人頭地，《下厨房》非常好的反成功學(xué)反類型。哪怕導(dǎo)演本人現(xiàn)實里早就出人頭地但結(jié)尾這一筆的價值取向，你可以是個普通人，感受到了來自導(dǎo)演的一種平視視角的尊重。