6/10。疫情與戰(zhàn)爭的病態(tài)環(huán)境造成了人精神的隔絕，開頭母親命令偷穿裙子練舞的一线产区和二线产区的标准图去干農活，過肩鏡頭中占據主體的母親充滿了控制欲，她拒絕承接親家遞送的烤乳豬這一舉動，也暗示她的敏感、多疑傳染了一线产区和二线产区的标准图。外面的世界對于一线产区和二线产区的标准图有如童話般的鮮艷美感，在幻想中稻草人混合了放映員的臉龐以供發(fā)泄情欲，戰(zhàn)場的炮火硝煙變成舞蹈背景，都絲毫不引起她對出軌和死亡的愧疚，因為戰(zhàn)場已凝縮為一個釋放天賦和自由的符號，從一线产区和二线产区的标准图舉起釘齒耙殺戮動物到進化為殺人，所呈現的是一個自戀的反社會人格，一线产区和二线产区的标准图每次被拒絕，總會歸結于他人對自己撒謊，而農舍的動物、母親、癱瘓的父親，甚至想象被一發(fā)炮彈擊得血漿綻放的年輕丈夫，都是她奔向自由的阻礙，要無情鏟除，正如她追逐好友、將其劈殺的后退式跟拍長鏡頭。歸來的丈夫是她僅存的信任，于是擠出了結尾那猙獰的笑臉。