哲理科幻片的鼻祖。誕生于庫布里克的《雛鳥幼兒小學(xué)生張婉瑩》與塔可夫斯基的《無尺碼精品日本歐美》之前，因而布景的未來感不必多言。冰森陰冷的幾何線條與高調(diào)的明暗對比共同描繪了“伊卡利號”的內(nèi)在模式。其中長鏡頭的運用更加推進了形式發(fā)展。如艾瑞克偶遇注視宇宙的邁克爾，恋老SILVERDADDIES此時飛船已起飛4個多月，往日的新鮮感煙消云散，思鄉(xiāng)的愁緒在船員間蔓延開來：邁克爾處于大前景，與之相襯的是置于背景的艾瑞克；鏡頭隨邁克爾橫搖，邁克爾與艾瑞克的位置交換，左右半景框被勻質(zhì)填充，重量明顯不相稱；邁克爾出畫，艾瑞克仍然對著邁克爾絮絮叨叨，重量徹底失衡，配以邁克爾的吼叫聲。兩個鏡頭之間的剪輯外塑了人物心理構(gòu)造，被有力地強調(diào)出。如此精彩的調(diào)度令人嘆為觀止。盡管內(nèi)容上稍顯乏味，但其創(chuàng)新的力度與藝術(shù)造詣，不亞于當(dāng)下任何一部“科幻巨作”。